Die Eine Lied

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Die Eine und Die Eine bezeichnen Musikstücke der deutschsprachigen Hip​-Hop-Musikgruppe "Die Firma". Die Lieder wurden von Tatwaffe (Alexander. Lied (aus mhd. liet, „Strophe“) ist der Sammelbegriff für kleinere, knapp gegliederte gesungene Kompositionen aus Musik und Liedtext. Diese Kurzform gibt es in. Dieses Lied stammt aus dem Jahr und Sara singt einen deutschen Schlagersong mit Latino-Einflüßen. Der Song geht sofort ins Ohr und man will gleich. Engagement Global sucht einen Song, der sich mit Themen der Globalen Entwicklung auseinandersetzt. Macht mit beim Song Contest! Der Song Contest wird. Über eBooks bei Thalia ✓»Ein Lied für Waisen (Ein Thron für Schwestern - Buch Drei)«von Morgan Rice & weitere eBooks online kaufen & direkt.

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Die Firma - Die Eine ( 1996 original )

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Und es wird nie verklingen, Man wird es ewig singen. Vergeht auch die Zeit, Das Lied bleibt in Ewigkeit. Songtext kommentieren. E-Mail Adresse.

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Wie er am Tag des Überfalls auf die Sowjetunion, dem Juni , seinem Tagebuch anvertraute, hatte er in der Nacht Experimente mit unterschiedlichen musikalischen Motiven für die Erkennungsmelodie anstellen lassen, unter anderem auch mit solchen aus dem Horst-Wessel-Lied.

Goebbels dachte in diesem Zusammenhang über eine Neufassung nach, verzichtete aber letztlich wegen der breit etablierten Verwendung des Liedes darauf.

Das Lied war in dieser Zeit somit für neue propagandistische Anforderungen verwendbar. Die propagandistische Stilisierung des Horst-Wessel-Liedes zum Heiligtum lässt sich einordnen in eine Reihe anderer, ähnlich besetzter Symbole, etwa die Blutfahne , die angeblich Blutspritzer eines beim Hitlerputsch getöteten Nationalsozialisten aufwies.

Dieses Verfahren ist, unbeschadet der erheblichen inhaltlichen und formalen Unterschiede, nicht ungewöhnlich auch die französische Marseillaise konserviert einen — freilich ganz anders gearteten — historischen Augenblick des Kampfes zum Staatssymbol.

Auffällig sind aber die starken religiösen Akzente und der erhebliche Anteil der bewussten propagandistischen Inszenierung. Es gibt aber keine Statistik über Aufführungen des verbotenen Liedes nach , lediglich einige Einzelfallberichte.

So berichtet der Journalist Otto Köhler , dass bei einem Traditionstreffen eines Fallschirmjägerverbandes in Würzburg nacheinander die erste Strophe des Deutschlandliedes und der Anfang des Horst-Wessel-Liedes gesungen worden seien — freilich nur die erste Zeile, dann habe die Musikkapelle zum Fallschirmjägerlied gewechselt.

Die folgende juristische Auseinandersetzung ging bis zum Oberlandesgericht und führte zu der heute gültigen Rechtsprechung, dass auch das Vortragen der Melodie schon für sich strafbar sei.

Begründet wurde dies mit allgemeinen politischen Erwägungen, insbesondere der Notwendigkeit, ein friedliches und stabiles politisches Gleichgewicht aufrechtzuerhalten.

Der spektakulärste Vorfall in diesem Zusammenhang ereignete sich in Halberstadt. Ein jähriger Rentner beschwerte sich bei der Polizei, in der Wohnung über ihm werde lautstark eine Aufnahme des Horst-Wessel-Liedes abgespielt.

Die Polizeibeamten verwarnten den jährigen Wohnungsinhaber, allerdings nur wegen Ruhestörung. Später kam es zu einem Zusammentreffen der beiden im Treppenhaus, bei dem der Musikhörer den Rentner erstach.

Er machte Notwehr geltend und wurde freigesprochen, da weder dieses Argument widerlegt noch das Abspielen des Liedes nachgewiesen werden könne.

Viele Menschen kannten die unmittelbare Aufeinanderfolge der ersten Strophe des Deutschlandliedes und des Horst-Wessel-Liedes gut aus der Zeit des Nationalsozialismus, wo sie insbesondere in den Schulen vielfach eingeübt worden war.

Die so entstandene Kopplung der beiden Lieder erwies sich bei der Diskussion um eine neue Nationalhymne in der Bundesrepublik Deutschland als problematisch.

Für DDR-Bürger, die das Deutschlandlied lange nicht mehr als Nationalhymne erlebt hatten, konnte der gedankliche Konnex zwischen Deutschlandlied und Horst-Wessel-Lied noch wesentlich länger fortbestehen.

So schrieb der Buchautor Heinz Knobloch Es kommt von selber. So ist das, wenn eine neue Regierung sich nicht konsequent vom Alten trennen mag.

Aber auch dem Hamburger Schriftsteller Ralph Giordano ging es noch so:. Nicht nur als musikalische Chiffre, sondern auch als textliches Versatzstück wird das Horst-Wessel-Lied immer wieder zur Kennzeichnung rechtsextremer Bestrebungen verwendet.

Die bekannteste Realisierung findet sich in Konstantin Weckers sehr erfolgreicher und populärer Ballade Willy.

Vor allem das politisch-moralische Pathos des Vortrags und der Hauptfigur hat die Wirkung des Stücks begründet. Neuere Verwendungen des Liedes sind meist durch den Werbe- und Provokationseffekt des Verbotenen motiviert.

Zu Beginn der er-Jahre wurden Melodie und Textausschnitte des Wessel-Liedes so oft von kommunistischen und sozialdemokratischen Gruppierungen übernommen und in deren Sinne umgedichtet, dass dies zu der Vermutung geführt hat, die eine oder andere dieser Versionen sei das eigentliche Original.

Broderick weist jedoch in seiner Untersuchung nach, dass bis jetzt keine dieser Thesen überzeugend belegt werden konnte. In ähnlicher Weise umgearbeitete Texte kursierten auch nach der Machtergreifung im Untergrund.

Ein typisches Beispiel lautet etwa:. Sein Zug fuhr mit verhängten Fenstern an den in den Bahnhöfen wartenden Südtirolern vorbei.

Der Führer würdigte die Südtiroler keines Blickes:. Die Fahne hoch, die Fenster fest verschlossen, so fährst Du durch das deutsche Südtirol.

Mit der Entfesselung des Zweiten Weltkriegs durch das nationalsozialistische Deutschland änderte sich der Tenor solcher Parodien erneut.

Weill hielt das jedoch nicht für aussichtsreich, daher arbeitete Brecht mit dem Komponisten Hanns Eisler zusammen, der alle Songs vertonte.

Die Uraufführung fand erst im Theater der polnischen Armee in Warschau statt. Das Lied wird in folgender Situation eingeführt: Im Militärgefängnis in Prag befinden sich tschechische Häftlinge, die von den Deutschen zum Militär eingezogen werden sollen.

Der Metzger ruft. Die Augen fest geschlossen Das Kalb marschiert mit ruhig festem Tritt. Sie heben die Hände hoch, Sie zeigen sie her Sie sind schon blutbefleckt Und sind noch leer.

Mittels Instrumentierung und Setzweise sowie einer gegenüber dem Original veränderten Rhythmik , Melodik und Harmonik wird hier ein brechtscher Verfremdungseffekt erreicht.

Die Begleitung durch zwei Klaviere, die durch speziell dafür präparierte Instrumente ausgeführt wird, soll an ein altes mechanisches Klavier im Wirtshaus erinnern siehe oben.

Sie ist ungewöhnlich weit in den Bass gelegt, was dem Klangbild eine zusätzliche eigentümliche Wirkung verleiht.

Die Begleitung ist bewusst noch monotoner als im Original gehalten. Im Gegensatz zum Horst-Wessel-Lied , bei dem er dreimal erscheint, taucht er hier, fast penetrant, sechs Mal auf.

Die chromatische Abwärtsfigur des letzten Taktes löst dann nur noch zusätzliches Befremden und offene Fragen aus. Die wirklichen Folgen dieses Liedes in der Realität sind nämlich ganz und gar nicht harmonisch.

Zwei weitere Bildebenen werden ebenfalls mit Bezug auf das Horst-Wessel-Lied eingeführt: Das Essen spielt, wie im gesamten Drama, eine entscheidende Rolle Fleisch statt des pathetisch aufgeladenen Brotes wie bei Wessel.

Mai stand dies auf einem Stimmzettel zur Wahl der Züricher Steuerkommission. Ursprünglich war geplant, die Deutschen das Horst-Wessel-Lied singen zu lassen, was im Kontext wohl eine angemessene Wahl gewesen wäre.

Die Produzenten nahmen von dieser Idee aber aufgrund urheberrechtlicher Bedenken Abstand. Eine offensichtlich die SA persiflierende Blaskapelle intoniert das titelgebende Lied, das von dem seinerzeit sehr beliebten Parodisten und Bandleader Spike Jones und seinen City Slickers eingespielt worden war.

In der unmittelbaren Nachkriegszeit, als das Horst-Wessel-Lied im Bewusstsein der Zeitgenossen noch lebendig war, wurden weitere Parodien erdacht.

Das seitens des Alliierten Kontrollrats bereits ergangene Verbot und die zunehmende Tabuisierung aller mit der Nazizeit verbundenen individuellen Erinnerungen verhinderten eine künstlerische Reflexion über das noch vor kurzer Zeit weit verbreitete Lied.

Nur selten riskieren Künstler, denen in ihrem jeweiligen Umfeld ein gewisser Enfant-terrible -Status zugestanden wird, ein Zitat aus Text oder Melodie des durch die deutsche Geschichte diskreditierten Liedes.

Kampfhelme gut verschlossen! Puliese Hrsg. A Critical Anthology. In: Die Musik 26, , S. In: Die Musik 28, , S. Zitiert nach Wulf , S.

Beck, München In: Die Musik 25, , S. Probleme und Gestalten.

2 Kommentare

  1. Im Vertrauen gesagt ist meiner Meinung danach offenbar. Auf Ihre Frage habe ich die Antwort in google.com gefunden

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